​《消失的爱人》深度解析 内含剧透

《消失的爱人》深度解析 内含剧透

美国有两个名字很像的导演，大卫·林奇和大卫·芬奇，译名一字之差而作品却天差地别，且两个人各自在自身的领域里都足以封神。

大卫·林奇是美国著名的非主流电影的代表人物。他的作品《蓝丝绒》、《我心狂野》、《穆赫兰道》都令人称道，华丽诡谲，阴郁且魔幻，值得电影爱好者反复探索其中的隐喻。

而大卫·芬奇却是获得票房成功的商业导演，是主流影院的座上宾。现在不管是学术界还是影评界都有一股奇怪的风潮，好像商业片导演总是比非主流艺术片导演要低一等。但其实笔者认为，票房绝对是衡量电影价值的一大因素，曲高和寡的晦涩电影有其优势，但商业电影之所以获得票房成功也必有其过人之处。

大卫·芬奇

大卫·芬奇就是我最喜欢的导演之一，他的作品运镜流畅而快速，情节推展强烈而有力，技法纯属信息含量大，具有其独特的标签。他的叙事风格扣人心弦，镜头色调灰暗华丽，人物性格饱满且富有个性。代表作有《异形3》、《七宗罪》、《消失的爱人》、《心理游戏》、《搏击俱乐部》、《十二宫》、《本杰明·巴顿奇事》等。

以《异形3》(1992)、《七宗罪》(1995)、《搏击俱乐部》(1999) 三部作品为代表，大卫·芬奇在黑色电影风格的创作上显示出了极高的创作天赋与艺术个性，三部影片都充斥着强烈的末日情结，表达了人类对于所生活的外部环境、社会体制、法律法规与道德底线的怀疑与失望。

随着2008 年《本杰明·巴顿奇事》的上映，大卫·芬奇的电影开始显示出温和与积极的创作倾向，虽然影片依旧讲述了一个充满绝望情绪的爱情故事，但影片对于爱情的肯定与赞美成为整个故事的核心主题。

《本杰明·巴顿奇事》

在此之后，大卫·芬奇陆续创作的 《社交网络》和《龙纹身的女孩》均在一种略微紧张的、可调和的氛围当中探讨了人性的复杂面，在保留了黑色电影风格的同时并未将观众完全置于悲观甚至绝望的情绪当中。

在大卫芬奇纷繁多样的悬疑电影中，2014年上映的这部《消失的爱人》无疑是票房电影中的典范之作当年上映引发热议，被观众调侃为“年度最容易导致分手”的电影。作为一部商业大片，电影充分遵循了戏剧化的原则：完整的起承转合逐步递进、不时趋向高潮的情节设计，以及人物塑造也是则是影片的点睛之笔。

这部电影，虽然将婚姻、爱情与谎言摊开，将最负面的情绪与观点表达出来，但是与导演早年的创作风格有着明显的转变，其对于人性的深入挖掘使其黑色电影艺术风格有了质的变化，导演通过叙事框架与其他电影语言的转变，配合凸显人性中的某些特性，几乎完全脱离了他早期的犯罪主题与末世情结。

电影整体而言是一种双线交叉叙事。一条依照时间顺序的叙事脉络贯穿始终，即妻子失踪后尼克单方的生活状况和案件一系列的调查发展进程。在影片的前半部分导演用一本艾米日记作为第二条叙事线索，并分别把一篇篇日记按时间顺序穿插进叙事主线中，形成了《消失的爱人》前半部分的双线交织的叙事结构。主线与副线之间的交织对比，两条线索相互支撑又相互矛盾。

影片开头，尼克去酒吧找玛戈交谈时，插入了第一段写于2005 年的艾米日记，交代了他们相遇相爱的过程。

2005年1月8日，两人相识于一场聚会，聪明风趣的尼克用糖风暴里的一个吻俘获了艾米的心。

之后在艾米的日记本被找到前又分别插入了六段日记内容，分别讲述两人的恋情发展和婚姻危机。

2007年2月24日，在庆祝父母以她为原型创造的传奇人物“了不起的艾米”结婚的派对上，尼克向艾米求婚了。

2009年7月5日，他们的结婚两周年纪念日，两人依他们所愿没有沦为寻常夫妻。尼克完成了艾米设置的周年寻宝游戏，两人不约而同地选择了一样的礼物送给对方。

2010年6月8日，尼克失业了，同时失去的还有他的斗志，钱成为了问题，婚姻出现了薄弱点。

2010年9月23日，尼克的母亲生病了，他们要搬回密苏里州照顾她，而这只是尼克一个人的决定。

2011年10月2日，尼克母亲去世。艾米用自己剩余的钱为尼克和他妹妹置办了一个酒吧，但是酒吧经营状况不好，始终没有盈利。艾米想要一个孩子，尼克认为不是好的时机。两个人开始争吵，尼克推倒了艾米。

2012年2月14日的情人节，艾米想要买一把枪，她觉得不安，认为尼克想要杀掉她。

2012年7月3日，艾米坚定地认为尼克会在某一天杀掉她。

结合影片内容的梳理中可以看到：两条线相互交织，一面是警官对尼克的调查和尼克对爱情的审视，另一面是艾米记录的日记中逐渐将人们引向尼克为杀人凶手的“事实”。在不断浮现的证据和线索下，观众不断怀疑和印证自己对整个失踪事件的判断推理。

这种迷雾般的关系截止于影片中部两条叙事链的交织，即警官找到艾米的日记，尼克进入仓库看到满屋子的东西，艾米日记这条线索到此终止。

然后影片进入五秒钟的黑屏，屏幕上出现艾米驾车飞驰的图像，推翻了之前艾米日记中关于丈夫尼克杀妻的叙述。

此时艾米这条线索从7 月 5 日失踪的早晨开始叙述，而主叙事线已经发展到 7 月 8 号尼克打开仓库拿出潘奇与朱迪木偶。这打破了由固有的线性结构所带来的传统时空向度，创造了一种时间上的错乱以及空间上的多点透视。

影片关于艾米日记这条叙事线索变为以艾米失踪后时间线索展开，与同样以时间线索叙述的主线相互补充。这不但使故事的节奏更加紧凑，也很自然地把观众带入到两位的主观视角里。因此，在观影过程中，观众处于全知状态，接收到的信息量非常大。

最终，两条叙事线在时间上交汇于7 月 12 日 即艾米失踪后第七天，然后又继续发展，直到艾米身穿睡衣满身鲜血地出现在尼克和大众媒体面前，影片的叙事由双线转入单线讲述艾米回到尼克身边以后二人的生活。

作为影片《消失的爱人》的主要人物，艾米与尼克以丰满而立体的人物形象撑起了整部电影的叙事和表达。

艾米作为一名家境殷实的白富美，由于父母把对她的期望全部倾注在他们的畅销作品《神奇艾米》中，在这部作品中，神奇艾米是一直追求卓越的完美艾米，是对现实中不完美的艾米进行的补缺。艾米长期处于父母、同学、媒体等的凝视之下，为了保持在他人心目中完美的形象不得不按照社会的理想标准努力装扮成完美的样子，不过她又无比狂热地追逐这个角色认知。

艾米的性格极端强势，但是她性格上的缺陷是尼克通过对婚姻与爱情的摧残而放大并释放出来的，婚后的艾米最失望的并不是爱情渐淡，自己对丈夫失去了吸引力。而是尼克放弃了表演，进入“自暴自弃”的普通人生活状态。尼克在节目上的表演，标志着他重新进入艾米的虚构游戏，重拾以前的优质儒雅的角色，她宁愿要混杂着公众目光和群体虚伪道德的假爱情，也不要老公有血有肉真实的情感。

从艾米失踪开始，对于另一个主人公尼克就没有一丝正面的塑造和描写，满嘴谎言，对妻子艾米冷漠，甚至还有婚外情让尼克的渣男形象逐渐立体起来。艾米的失踪对于尼克来说是一种解脱，他只是例行公事般对于妻子的失踪报警，从开始到结束都没有对艾米的生命安危感到一丝担忧。

尼克内心是不自信的，他内心深处有着对妻子的嫉妒心理，在他看似积极又阳光的外表之下，隐藏在他的潜意识中，不断支配着他去寻求用以证明自己优秀的行为，希望得到别人的关注、认同，以获得更强的存在感。

在相恋伊始，男女都伪装出最美好的样子，艾米温柔美丽，尼克风度翩翩。步入婚姻倦怠期，真实面目暴露，艾米唠叨记仇，尼克肤浅懒散，双方都觉得受到了欺骗，希望对方继续保持最初相识的美好的形象。他们相互毁了对方真实的自己，最后逼着对方做最假的自己。因为他们最终发现，自己爱的只不过是对方最初最美好而虚假的一面，为了保持这份情感，只好带着个假面具做着模范夫妇继续佯装快乐地生活下去。

电影的魅力不仅在于故事本身的情节，而且在于讲述故事的方式。《消失的爱人》对剧作的合理安排，对人物的细节设置与心理世界的构建，对节奏的精准处理等等，都凸显出大卫·芬奇作为商业电影大师的实力，虽取自普通婚姻题材，但其内涵不落俗套，生存、爱情、婚姻均是人们社会生活关系中最基本的伦理主题。影片通过多重视角对这三种命题进行了书写，真实地再现了现代人在物质与精神层面所遭遇的伦理困境。